Новый

Жак Кателинеу (Жироде)


Во время Реставрации, еще в 1816 году, король Людовик XVIII заказал около десяти картин, изображающих великих лидеров восстания Вандеев, которые в 1793 году возглавили импровизированную армию, состоящую из крестьян, для защиты Веры и короля. Это действительно образ активного сопротивления с его мучениками, который король стремится исправить, увековечить. В картина Жака Кателино, простой простолюдин, ставший первым генералиссимусом католической и королевской армии, вверен Жироде.

Художник не только изображает бледную картину, чтобы удовлетворить политические ожидания монархии, но и превозносит эту трагическую судьбу в стиле, в котором неоклассицизм открывается на заре живописного романтизма. Шедевр, который теперь можно увидеть в Шоле, городе, глубоко отмеченном войнами в Вандеи.

Анн-Луи Жироде

Родившийся в Монтаржи в 1767 году, Жироде присоединился к студии Давида в 1785 году. Он должен был быть одним из его самых блестящих учеников и высоко ценил краски неоклассической живописи, унаследованные от своего учителя. Молодой Жироде, очень пострадавший от смерти родителей в 1784 и 1787 годах, стал протеже доктора Триозона. Последний окончательно принял его в 1809 году, поэтому художник называл себя Жироде де Руси-Триозон, или, проще говоря, Жироде-Триозон. Дисквалифицированный из Римской премии в 1787 году, он занял второе место в 1788 году (с « Смерть Тита ") И первое место 1789 г. (с" Иосиф, признанный его братьями "). Затем победитель оставался в Риме до исключения французов Папской областью в 1793 году. Тем не менее, он оставался в Италии до 1795 года, когда вернулся в Париж, где преуспел в картинах различных личностей: Жан- Батист Белли, мадемуазель Ланге, Наполеон во время своего консульства, Шатобриан… В неоклассическом стиле, унаследованном от Давида, Жироде добавляет намек на романтизм, который делает его одним из предшественников этого движения в живописи. Студент превосходит учителя? В 1810 году его картина о Потопе получила первое место в Премии Десятилетия от Давида ... Унаследовав прекрасное наследие два года спустя, Жироде посвятил себя поэзии, но не пренебрегал живописью, потому что он участвовал в ней. украшение Château de Compiègne. 1816 год - это год, который касается нас более конкретно в жизни Жироде, затем он был назначен профессором изящных искусств в Париже, и новый французский монарх назначит ему историко-политическую комиссию: полнометражный художник генерал Жак Кателинео, первый генералиссимус католической и королевской армии в 1793 году.

Картина первого генералиссимуса католической и королевской армии

Подобно картине Луи де Лескюра Роберта Лефевра, картина Кателине Жироде является частью серии картин генералов Вандеи, заказанной Людовиком XVIII в 1816 году. Цель всегда - продвигать героев Контрреволюции, их сопротивление, их отвага, их религиозность и их жертва за престол и жертвенник.

Тем не менее, портрет Кателинеу не лишен проблем ... Действительно, хотя генералиссимус католической и королевской армии, хотя некоторые считают его святым, этот номинальный глава восстания Вандеи не остался позади. портрет и его черты лица, кажется, исчезли вместе с ним в могиле. Действительно, простой простолюдин, Кателино не пользовался услугами художника, и его ранняя смерть в 1793 году не оставила времени некоторым из его товарищей, чтобы увековечить его лицо. Чтобы восполнить недостаток источников, Жироде будет обращаться к показаниям и описаниям свидетелей, хорошо знавших «святого Анжуйского». В основе приказа граф де Прадель, генеральный директор министерства королевского дома, дал ему следующее описание:

« Г-н Жак Кателинео Генерал:

Одет по-крестьянски: большая куртка с большими карманами и бледно-серо-голубыми бриджами, двубортный жилет из белой шерсти, белый парусиновый пояс, в который помещалась пара пистолетов; гусарская сабля; святое сердце нашито на одежде, на сердце; Священное Сердце - квадратный кусок белой ткани, на котором красное сердце и черный крест над ним; четки прошли через несколько петлиц.

Галстук из пурпурно-белого платка Шоле, носовой платок, похожий на голову, завязанный в вандейском стиле. Очко шляпы. Кожаные гетры, очень обычная обувь. Опустив меч опущенным, показывая другой рукой, как объединяющий знак, крест, помещенный в пейзаж картины, так что генерал Кателинеу был полон энергии и живости; и физиономия очень нежная, но очень живая. Мы можем сделать портрет его сына, который очень похож на него; но его глаза были больше. Его физиономия, хотя и нежная, была чрезвычайно живой и душевной. ».

Как мы видим, граф де Прадель полагается на лицо сына, чтобы оживить черты отца, позволяя Жироде принять некоторые меры, чтобы сделать портрет человека, которого он никогда не видел, более реалистичным. с другой стороны, он предлагает довольно точное описание одежды, которое должно быть результатом синтеза свидетельских показаний (конечно, с первой сортировкой, произведенной подсчетом). Тем не менее, мы отмечаем, что Жироде позволил себе некоторые вольности с этим описанием, отойдя от генерала «одетый как крестьянин», чтобы придать ему более «благородный» вид. Таким образом, носовые платки Шоле, которые носил Кателино, как и многие другие вандеи, на столе сведены в желтый, синий и красный (вместо пурпурного и белого) носовой платок, носимый на шее. Кателино не изображен с повязанным на голове платком, романтическое воздействие которого было для Жироде меньше, чем светло-каштановые кудри, приподнятые штормовым ветром. Но многие другие детали были добавлены Жироде: если сабля действительно легкая кавалерийская сабля, мы отмечаем добавление геральдической лилии (символа французской королевской семьи) на клинке, Кателине носит прекрасные перчатки, которых нет. соответствуют описанию человека в крестьянской одежде, но, прежде всего, Жироде добавил плащ и шляпу. Накидка снова становится фиолетовой - одного из цветов, которые Кателино должен был носить на своих носовых платках. Но разве эта черно-пурпурная накидка цвета траура не предвещает смертную казнь генерала, срубленного в первый год восстания? Шляпа ни в коем случае не должна появляться в таблице, и тем не менее она есть. Правда, не на голове, а на спине, висит на шее, обнажая несколько белых перьев. Интерес, скорее всего, символический: перья поддерживают эту атмосферу мягкости персонажа, которая должна была возникнуть из его портрета. Путем экстраполяции мы также можем задаться вопросом, не имеют ли эти перья на спине «святого Анжуйского» ангельского оттенка.

Вся предыстория, кажется, соответствует просьбе графа де Праделя, но несколько приведенных зацепок были увеличены Жироде. Левый верхний угол картины вызывает восстание жителей Вандеи (размахивают косами, серпами и другим холодным оружием), объединенных в католическую (христианский крест) и королевскую армию (белый флаг развевается на ветру на кончике шеста геральдической лилии). Жестокость Республики и ее армий, смятение восстаний и сражений символизируются высвобождением сил природы: ветер шторма толкает ветви, разворачивает флаг, молния разрывает небо на части. фон и эхо залпов, выпущенных в нижней части картины, из которой поднимается дым битвы. Кателино показывает изящной рукой и решительным пальцем на поле битвы, призывая к битве тех, кто следует за ним и к кому он поворачивается. Молнии образуют линию, параллельную его руке, проходящую на уровне глаз, так что генералиссимус, кажется, направляет молнию на республиканские армии, сохраняя при этом мягкий, но электрический взгляд. Сам он остается стойким, как окружающие его скалы. Темнота плаща, облака в верхней части и скалы в нижней части контрастируют с его грудью, освещенной ярким светом, подчеркивая смысл борьбы и жертву этого человека: пистолетный символ Восстание Вандеев, чтобы защитить Веру (воплощенную в розарии) и вернуть короля на трон (символизируемый белым шарфом).

В заключение Жироде использовал элементы для этой картины, которые кажутся аутентичными, по крайней мере, в том виде, в каком они были доставлены ему через граф де Прадель. Но детали несут в себе послание, которое делает его гораздо богаче простого исторического клише: без появления других бойцов Жироде удается вызвать насилие и замыслы Вандейских войн, волнения восстания и восстания. война. В эти мрачные часы, когда царит тьма, Кателинеу кажется метеором, освещающим конфликт чистотой его мотивов, отображаемых на его груди, гремя республиканскими армиями, приказывая людям как молнии! Но, как и любой метеор, он обречен на то, чтобы загореться Людьми, и уже плащ, кажется, закрывается на нем, как погребальная простыня ...

Картина выставлена ​​в Салоне 1824 года: художник Шарль-Поль Ландон, искусствовед и хранитель картин в Лувре подчеркнул: « энергия кисти, живость выражения и красивая отделка, которая отличает все работы Жироде ". В том же году художник скончался и был похоронен на кладбище Пер-Лашез. Картина была отправлена ​​во Дворец Сен-Клу, прежде чем присоединиться к Версалю в 1914 году, и, наконец, в Музей искусства и истории Шоле, где ею можно любоваться сегодня.


Видео: Artworks of Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson (January 2022).